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      線:傳承與發展
      2019年05月21日 08:51 來源:中國藝術報 作者:陳履生 字號
      關鍵詞:線的物理形態;中國繪畫;美術教育

      內容摘要:線的物理形態不外乎長短、粗細、曲直這些基本的內容。

      關鍵詞:線的物理形態;中國繪畫;美術教育

      作者簡介:

          線的物理形態不外乎長短、粗細、曲直這些基本的內容。一般意義上說,線可能表現為僵硬的物理狀態,成為界定和限度;線也可能成為一種有情感的表現,其豐富性和多樣性以及不可預見性,表現為審美的獨特魅力。中國藝術賦予線的審美是一種獨特的文化創造,而關于線的運用以及傳承則積淀為中國繪畫的傳統。從帛畫到壁畫,從畫像石到畫像磚,從卷軸到扇面,線立定其骨骼,線成全其氣韻,線演變為一種胸中逸氣。

        從新石器時代以來,中國藝術萌芽時期在彩陶上的繪畫就是用線來表現物象,哪怕是最原始的刻畫,哪怕是寥寥數筆,都是用線建構起了中國繪畫的造型基礎。其傳承與發展一方面建立起基本的審美規則,另一方面則是在不斷的發展中豐富線的美學,其中“骨法用筆”就是審美和批評的標準之一。因此,不管是“曹衣出水” ,還是吳道子的“莼菜條” 、李公麟的“游絲描” ,甚至是高度概括的“十八描” ,線在中國繪畫中有著標志文化形象和品格的重要性。馬王堆的T形帛畫、顧愷之的《女史箴圖》都在線的基礎上表現出畫面所要傳達的內容,同時線與渲染、設色配合,在渲染之后再用線來勾勒。而與線關聯的流暢、頓挫、疏密、濃淡、凝重、飄逸以及豐富的變化,則是中國繪畫審美中的一種專業指向。線又與畫法的快慢、抑揚和節奏相關聯,這是畫家一直堅持賦予線獨特魅力的終身努力。

        線在中國繪畫的歷史發展中表現出深厚的傳承關系,千古不移。可是,到了20世紀,西方美術教育傳入中國,并隨著社會的現代化而普及,融合中西的時代大潮逐漸改變了中國繪畫發展的時代流向,而新的時代審美也在契合時代的新的要求中,出現了顛覆以往的種種。如此來看,曾經是“千古不移”的“骨法用筆”也淪落到主流之外,而與之相應的傳統文人藝術的審美更是一去不復返。那么,傳統中國畫在20世紀中期所遇到的時代問題,反映到線的傳承與發展之上表現出諸多新的問題。線不僅在中國畫中弱化,還遇到了西方速寫中的線,因而在造型和表現中出現了新的變化,也有了新的作為。同時,又因為與傳統的關聯,線在版畫、油畫等其他畫種中都受到了不同程度的重視,并成為“民族化”的一個標記,并有著多方面的表現。這種“沉舟側畔千帆過”的景象,構成了“新中國”“新藝術”的歷史景觀。

        本次展覽選取了20世紀中期以來歷史發展中的一個片段,旨在表現新的社會與新的教育背景下的一代畫家在線的使用和線的創造方面的探索和努力,以顯現作為中國繪畫核心語言的線的傳承與發展在這一歷史時期中的不同表現,從而審視傳統在變異的過程中如何保持中國繪畫獨特性的內容和形式,以確立在世界文化多樣性中的獨特性。

        新聞鏈接

        中國藝術報訊 由深圳市宣傳文化事業發展專項基金支持、深圳美術館主辦、陳履生策劃的“線:傳承與發展——2019深圳美術館當代藝術展”于5月10日至6月2日在深圳美術館舉辦。該展覽展出楊訥維、祝大年、賀友直、黃胄、肖惠祥、袁運生、丁紹光、孫景波、唐勇力9位優秀藝術家的84件(套)作品,并且在展覽結束后還將出版展覽的同名畫冊。

        深圳美術館自2002年舉辦“觀念的圖像——中國當代油畫邀請展”以來,陸續成功地舉辦了一系列中國當代藝術展,這些展覽從多方面、多角度進行中國當代藝術創作方面的探討和研究,不僅全面、充分地展示了當代藝術家的創作成果,還出版了多本具有文獻價值的畫冊和文集,受到了藝術界廣泛關注,也產生了一定的學術影響。

        此次展覽側重于“線” ——這一在中國藝術審美中有著獨特魅力的元素,在中國當代藝術中的傳承與發展。自新石器時代以來,古人對線條的應用,構建起了中國繪畫的基礎。但隨著20世紀西方美術教育體系的傳入,傳統繪畫體系受到了極大沖擊。線,作為傳統繪畫的重要基礎之一,也遇到了新的問題、產生了新的變化。

        (深雯)

      作者簡介

      姓名:陳履生 工作單位:

      轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:劉思彤)
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